ARQUITECTURA, DISSENY I MODERNITAT: abril 2011

lunes, 11 de abril de 2011

Niepce

Como Wedgwood no supo fijar las imágenes y no profundizó lo suficiente en sus investigaciones, N. Niépce debe ser considerado el padre de la fotografía con mayor propiedad que Daguerre, a quién durante algún tiempo se le concedió el título.

Por otro lado, conviene precisar que el invento es en realidad fruto de otras tentativas como las de Talbot o Bayard.

Niépce y la litografía

Al mismo tiempo que se dedicaba a diversos experientos junto a su hermano en el laboratorio de química y en el taller de de mecánica en Saint-Loup-de-Varennes, Niépce se entregó a una actividad que en pocos años consiguió varios adeptos: la litografía. Esta había surgido en 1796 en Alemania aunque no llegó a Francia hasta 1810 (ver descripción en 'procesos fotográficos'.

En 1813 Niépce se dedicó con entusiasmo a la litografía. No obstante, dado que no sabía dibujar, era su hijo Isidore quién realizaba los dibujos. Al año siguiente Isidore se alistó a la guardia de corps de Luis XVIII y Niépce se quedó sin dibujante. Entonces Niépce, en compañía de su hermano, tuvo la idea de aplicar las proyecciones de la cámara oscura a la piedra litográfica para suplir la ausencia del dibujante. Entre 1814 y 15, empezaron a estudiar las posibilidades de registrar la imagen luminosa sobre la piedra.

Niépce y la heliografia

En 1816 Niépce consigue fijar, gracias a la cámara oscura, las primeras imágenes sobre papel tratado con cloruro de plata mediante el ácido nítrico.

Niépce y Daguerre

Niépce, en un momento de crisis económica y emocional a causa de la muerte de su hermano decidió abandonar su trabajo y sacar cierto provecho del material. En 1829 intercambio cartas con Daguerre y formaron una sociedad en la que se reconocía a Niépce como inventor del método ya que Daguerre no aportaba más que un perfeccionamiento de la cámara oscura y prometía mejorar la helíografía. Muerte Niépce, no obstante, Daguerre pudo actuar a sus anchas en la explotación del invento.

lunes, 4 de abril de 2011

Niépce - Man Ray

Punto de vista desde la ventana de Gras, 1825 / Paisaje en St Loup de Varennes (1827)

Joseph Nicephore Niépce

Soporte : Estaño puro.

Técnica : Heliografía al betún de Judea positiva/negativa, no grabada.

Tiempo de exposición: 8 horas.

Dimensiones : Placa 16,2 x 20,2

Austin (Texas): Harry Ransom Humanities Research Center.

El objetivo de Niépce era fijar sobre una superficie las imágenes reflejadas en el fondo de una cámara oscura.

Durante muchos años se consideró como primera fotografía conocida un bodegón de 1822. La pieza, no obstante, se perdió tras una exposición. Se mantiene una imagen gracias a una copia de 1891. No obstante, el coleccionista e historiador Helmut Gernsheim desvarató la tesis. En 1816 Niépce había tomado un primer 'punto de vista' desde la ventana de Gras. En 1826, Niépce repetiría con éxito esta imagen desde la misma perspectiva, imagen que debió adquirir Gernsheim. Este se apoya en dos puntos para su aseveración:

1. Niépce no utiliza el peltre hasta 1926.

2. Niépce adquiere una cámara Chevalier en enero de 1826 y el ángulo de la cámara parece indicar el empleo de esta cámara.

Elévage de poussiere (Dust breeding, Cría de Polvo)

1920 Original, 1964 (10 impresiones)

Man Ray

Soporte: Papel

Técnica: Bromuro de Plata

Tiempo de exposición:2 horas.

Dimensiones: 10x12

Centre Georges Pompidou, Paris

Man Ray fue uno de los mejores amigos de Duchamp y es considerado también miembro de la escena Dada Neoyorkina. Su fotografía de carácter documental muestra la obra de Duchamp, El Gran Vidrio. La obra de Duchamp es es resultado de la acumulación de polvo Después de que la fotografía fuera tomada, Duchamp limpio el vidrio dejando tan solo algunas secciones de polvo.

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El gran vidrio. 1915-1923. Marcel Duchamp.

POSIBLES RELACIONES ENTRE AMBAS IMÁGENES

A) Procedimiento Fotográfico

B) Carácter Documental de la imagen

Dust breeding (cría de polvo) de Man Ray, por ejemplo, registra una capa de polvo de dos años sobre Large Glass (Gran Vidrio) de Duchamp. Tales imágenes pasaron, en general, sin pena ni gloria, y a que unas fotografías así escapaban del ámbito del arte y entraban dentro de los dominios de la documentación. Los dadaístas de Nueva York, sin embargo,disfrutaban de su condición inequívoca. Al no sobrevivir las construcciones originales por sus condiciones efímeras más allá de su registro fotográfico, las fotografías substituían literalmente al objeto artístico. La reproducción era la analogía visual apropiada de las improvisaciones de los artistas.

C) Fotografía tomada por Man Ray del monumento a Niépce

Monumento a Niépce, 1937 Según la teoría de Gernsheim, la fotografía está inventada desde 1816 y no 1822 como afirma el monumento a Niépce en Saint-Loup-de-Varennes, por haberse aferrado a la idea de que la primera fotografía era un bodegón, presuntamente de 1822. La primera fotografía conocida data de 1826.
D) UN SEICLE DE PHOTO PHOTOGRAPHIE: DE NIÉPCE A MAN RAY. MUSÉE DES ARTS DECORATIFS, 1965.

Origen de la fotografía

Se define la fotofrafía como una disciplina que se encuentra entre la ciéncia y el arte. En un principio, se consideró que está produjo más efectos negativos que positivos ya que bloqueo la función de la pintura y anuló otros métodos de representación.

Una vez empezó a comercializarse el daguerrotipo, explicado posteriormente, surgen dos corrientes fotográficas iniciales.

- Realismo Ingenuo: Fiel imitación de la realidad.

Ejemplo de fotografía realista del s. XIX. Retrato de Clark Maxwell.Autor Desconocido.

- Pictorialismo: Primera iniciativa de fotografía artística.

The Pond--Moonlight, fotografía deEdward Steichen realizada en Mamaronecken 1904.

Winter - Fifth Avenue, fotografía de Alfred Stieglitz realizada en 1892.

The Manger, fotografía de Gertrude Kasebier realizada en 1899.

Aún así, la historia de la fotografía no arranca en el S.XIX sino que cuenta con un largo historial de precedentes:

1. Árabes: CÁMARA OSCURA (habitación).

Empezó a utilizarse gracias al descubrimiento de productos fotosensibles y que, posteriormente, sirvió a los artistas y científicos para proyectar una imagen antes de realizar un dibujo.La primera descripción completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cámara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci.

Xilografía de una de las primeras cámaras. S/f. Leonardo Da Vinci.

Apuntes en los manuscritos de Da Vinci sobre el funcionamento de la cámara.

3. Schulze: Adelantos químicos para material fotosensible.

1727: Enegrecimiento de las sales de plata por acción de la luz.

4. S XVIII: La cámara oscura se hace portátil.

Ejemplo de cámara estenopeica contemporánea

Ejemplo de toma fotográfica con cámara estenopeica

5. Wegwood: Experimenta a partir de Schulze.

A partir de aquí, los libros de historia de la fotografía optan por dividir la evolución de forma paralela en dos países, Francia e Inglaterra.

FRANCIA

6. Niépce: HELIOGRAFIA(1825)

Primeras fotos en papel cubierto de CLORURO de PLATA que dan lugar a negativos. El papel no puede fijar la imagen.

Heliografía que reproduce un grabado francés del S. XVII, 1825. Niépce. Considerara por la galería Sotheby's como la primera fotografía de la historia.

7. Daguerre: DAGUERROTIPO(1839).

Placa de COBRE recubierta de PLATA que se expone al sol durante 4 horas. Se introduce la placa en una caja para que se caliente (FORMACIÓN DE LA IMAGEN). Se disuelve en SAL COMÚN (FIJACIÓN DE LA IMAGEN.

Positivo directo de cámara.

Monocromo.

Soporte: Metal (plata de cobre plateado; plata)

Por un lado, da lugar a imágenes con detalle y exactitud. Por otro, los tonos son desagradables, las imagénes salen invertdas. No pueden reproducirse y el tiempo de exposición sigue siendo muy elevado.

El taller del artista. 1837. Daguerre.

INGLATERRA

8. William Fox Talbot: CALOTIPO(1840). Se obtiene la imagen en negativo sobre PAPEL CON NITRATO DE PLATA que en contacto con PAPEL SENSIBILIZADO da lugar al positivo.

Exposición más larga que el daguerrotipo. Peor calidad.

Tonos más cálidos.

Negativo. Monocromo

Soporte: Papel