Bibliografía/ Webgrafía Principales Consultadas

Sougez, Marie- Loup. Historia de la fotografía. Quinta Edición. Madrid: Cuadernos Artes Cátedra, 1994.


Maria Morris y Christopher Phillips. La Nueva Visión: fotografía de entreguerras. Primera Edición. Nueva York: The Metropolitan Museum of Art. Ford Motor Company Collection, 1998


Marianne Bieger-Thieleman et al. Fotografia del XX Secolo. Museum Ludwing Colonia. Primera Edición. Köln, Alemania: Taschen, 2008.


Jacques Meuris. Magritte. Primera Edición. Köln: Taschen, 2008


Robert Descharnes, Gilles Néret. Salvador Dalí. Primera Edición. Köln: Taschen, 2007




Ana Pérez Martínez. El Surrealismo en la fotografía [en línea]. Lugar: desconocido. Editor: desconocido (banco de textos). Fecha: desconocida. <http://www.picassomio.com/art-articles/el-surrealismo-en-la-fotografia.html> [5 de abril de 2011]


Department of Photographs. "Photography and Surrealism". InHeilbrunn Timeline of Art History. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/phsr/hd_phsr.htm (October 2004) [6 de mayo de 2011]


Centre Pompidou. ''Surrealist Art''. Museum Collection's Pedagogiques. Paris: Centre Pompidou, 2005. <http://www.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-surrealistart-EN/ENS-surrealistart-EN.htm> [6 de mayo de 2011]




Spéos, Paris Photographic Institute. El sitio de referencia sobre el inventor de la fotografía. Chalon Sur Saone: Museo de la casa de Nicéphore Niépce. Sin Fecha. <http://www.niepce.com/home-es.html> [ 5 de abril de 2011].




Otros:
Apuntes del Bachillerato cursados en la asignatura 'Cultura Audiovisual' establecida por el Departament d'Educació. 

Cámaras y películas clásicas.

Cámaras:

Eastman, 1888

Primera cámara PORTÁTIL.

Da lugar al FOTOPERIODISMO.

Primera cámara Eastman, 1888.

Oscar Barnack, 1924

LEICA

Reduce el tamaño de la cámara

Da lugar a la fotografía DOCUMENTAL

Reedición de 2004 de la primera cámara Leica de 1924

ROLLEIFLEX, 1927

Carcasa metálica

Rollo perforado

Modelo antiguo de cámara Rolleiflex

Eduard Land, 1948

POLAROID

Instantánea

Primera cámara Polaroid, Diciembre de 1948

CÁMARAS DE BOLSILLO, 1972

Kodak introdujo el formato de cartucho minúsculo 110 en 1972, junto con una serie de pequeñas cámaras fotográficas lisas de Instamatic del bolsillo.

CÁMARAS DE SISTEMA ELÉCTRONICO, 1975

Primera cámara digital que abriría la puerta al desarrollo de una nueva tecnología pasando del rollo de película convencional a los sensores eléctricos.

CÁMARAS DIGITALES, 1990

PELÍCULAS

Kodachrome, 1935

Primera película a color

 Cripple Creek, Colorado. 1957. Charles Butterfied. Pelicula Kodachrome

Paquetes de pelicula Kodrachrome. 

APS, 1980/90

Añade datos

Principales procedimientos Fotográficos de Niépce a las Vanguardias.

LITOGRAFIA, 1796

El proceso consiste en dibujar sobre una piedra especial con una tinta grasa. A continuación se baña la piedra en ácido diluido y se fija el dibujo, confiriendo al resto de la superficie la propiedad de repeler la grasa. Por consiguiente, tan solo los trazos de dibujo retienen el entintado, lo que permite obtener gran número de pruebas sobre papel.

Litografía impresa sobre el papel

Prensadora litográfica

HELIOGRAFIA,1826:

El deseo de mejorar el procedimiento de la litografía (que había sido  inventado en 1798 por Aloys Senefelder), llevó a J.Niépce Se trata de fijar directamente la imagen fotográfica. Niépce empezó a experimentar con el betún de Judea (sustancia fotosensible)disuelto en petróleo,aceite animal de Dnippel o aceite de lavanda que recubre una superficie en una capa fina. Una vez seca, la solución expuesta a la luz blanquea en vez de ennegrecer y se vuelve insoluble. Se resolvía así en una sola operación el logro de la imagen positiva/negativa aunque quedará de forma invertida. 

En 1826 (a pesar de que se conocen resultados desde 1816) tomó con este procedimiento, la ayuda de una cámara oscura y un tiempo de exposición de más de ocho horas el conocido Punto de vista desde la ventana del Gras.

Bodegón, 1922. Niépce

DAGUERROTIPO:

A partir de la aplicación de vapores de yodo sobre una placa de cobre a la que previamente se le haya amalgamado en una de sus caras una fina lámina de plata pulida, se obtiene en esta superficie yoduro de plata. Al exponer  este material fotosensible a la luz en el interior de la cámara se producían una serie de reacciones químicas en el lugar donde incidía la luz. Cuando había terminado la exposición (de 15 a 30 minutos al principio hasta los 10 segundos en 1855) a la placa se le aplicaban vapores de mercurio (de alta toxicidad) para hacer aparecer la imagen (revelado) y posteriormente se fijaba, inicialmente con una solución caliente de sal común.

Boulevard du Temple, 1838. Daguerre

CALOTIPO O TALBOTIPO, 1839:

A partir de la sensibilización de un papel con yoduro de plata (a menudo encerado o aceitado para aumentar su transparencia), éste se introduce en el interior de la cámara. Después de una exposición de 5-10 minutos, se obtiene una imagen muy poco visible (imagen  latente), que será perceptible después de su revelado con galonitrato de plata.

Se trata de una imagen negativa sobre papel. Las copias obtenidas por contacto sobre otro papel sensible, es decir copias que provienen de positivar un calotipo negativo, también reciben el nombre de calotipos. La imagen obtenida es un positivo por ennegrecimiento directo (POP-Printing-Out-Paper).

En relación al daguerrotipo se puede destacar su reproductibilidad y su rapidez de realización. Por el contrario, tiene una menor sensibilidad (circunstancia que en sus inicios limitó su uso en los retratos) y un cierto desenfoque a causa de la textura de la pasta de papel.

Reverendo John Julius, 1843. D.O Hill. Negativo y positivo del calotipo.

GELATINA DE PLATA / BROMURO DE PLATA:

El bromuro de plata se emplea en la emulsion del papel fotográfico. Las sales se depositan en suspensión en una capa de gelatina. Cuando la luz incide sobre el compuesto, la plata y el bromuro se disocian (la molécula de bromuro de plata se rompe y se separan los elementos). De este modo las zonas iluminadas (por la proyección del negativo) del papel fotográfico tras un proceso químico de revelado se contrastan del fondo tornándose oscuras o negras.

Corsets, Boulevard de Strasburgo. Paris. 1905. E. Atget

FOTO EN COLOR. MAXWELL:

Maxwell proyectaba tres imágenes superpuestas y que reproducían una cinta de colores. Esta adición cromática será el punto de partida de cuantos procedimientos sigan la síntesis aditiva. Un selector apropiado interceptaba uno de los colores primarios para cada negativo. El positivo colorante se conseguía con eso uso del colorante que representaba cada negativo: la superposición de los tres negativos recomponía lo que que el análisis había disociado. Este es el principio de todos los métodos de fotografía en color,aditivos o sustractivos. 

Primera fotografía a color. J.C. Maxwell, 1861

IMPRESIONES NOBLES:

Las impresiones nobles es el término empleado por los fotógrafos pictorialistas para designar las fotografías que obtenían mediante la aplicación de pigmentos y la utilización de procedimientos que consideraban artísticos ya que proporcionaban resultados similares a la pintura.
Entre los procedimientos fotográficos más valorados se encontraban la goma bicromatada, el bromóleo, la impresión al carbono,² la platinotipia y otros que daban un cierto carácter de obra única a cada fotografía. También era frecuente que las fotografías se realizasen sobre soportes como telas y lienzos. Este término ha sufrido una generalización al aplicarse a cualquier proceso que modifica la imagen realizando manipulaciones en el laboratorio.

Struggle, fotografía de estilo pictorialista a la goma bicromatada, 1904.R. Demachy.

PINTAR EL NEGATIVO

http://www.youtube.com/watch?v=dNYhgcV3o-E

Le Retour a la Raison, 1923. Man Ray.

DOBLES Y TRIPLES EXPOSICIONES

Ejemplo de doble exposición. Some early double exposure photography. Man Ray.

PHOTOGENIC DRAWING

Dibujos fotogénicos es el nombre con el que los fotógrafos H.Bayard y Talbot llamaban a las imágenes obtenidas siguiendo sus diversos procedimientos fotográficos. A pesar de las coincidencias en la denominación utilizada, los dibujos fotogénicos de ambos eran totalmente diferentes. Mientras que en el caso de Bayard las imágenes eran positivos directos obtenidos mediante el empleo de la cámara oscura y el papel como soporte, las imágenes de Talbot consistían en una serie de flores, hojas, telas, etc., obtenidas en negativo por contacto de los objetos con la superficie sensibilizada, sin usar por tanto la cámara oscura.

Botanical specimen Leaf of a Plant,
photogenic drawing negative, 1839. Talbot.

Arrangement of Specimens (1842). H. Bayard

SCHADOGRAFIAS

En 1918, Christian Schad propone sus schadogarfías que proceden al mismo tiempo de la técnica del fotograma y collage ya que consiste en una exposición directa, sin intermediario óptico, de objetos y materias varias yuxtapuestas. 

Schadografia, 1918. Christian Schad.

SOLARIZACIÓN / EFECTO SABATTIER

La solarización en fotografía es, estrictamente, una inversión tonal total o parcial de una imagen fotográfica como resultado de una sobreexposición extrema.

No obstante, el término se aplica con frecuencia al efecto Sabattier, que da lugar a resultados de aspecto similar. El efecto Sabattier consiste en la inversión tonal parcial de una imagen fotográfica a causa de una segunda exposición a la luz durante el revelado.

Se conoce también como pseudosolarización y da lugar a interesantes efectos. La segunda exposición invierte las zonas de sombra del negativo, pero sólo parcialmente, porque tales zonas ya han sido desensibilizadas por la actividad química del revelador.

La imagen resultante es una combinación de tonos positivos y negativos.

 Desnudo Solarizado, 1931. Man Ray

Solarización, 1930. Man Ray

RAYOGRAMA, 1922:

Procedimiento fotomecánico desarrollado por Man Ray, que consiste en la alteración de una placa sensible a la luz mediante la aplicación directa de diversos objetos. El resultado son unas formas casuales sugestivas si se hacen varias exposiciones. Captó la atención con sus primeras fotos abstractas, a las que bautizó como rayogramas. Erróneamente se consideró inventor de la técnica aplicada para ello, que ya la habían experimentado otros artistas anteriormente, entre otros Talbot (hacia 1840) y - Schad (1918). Publicó 12 de sus rayogramas bajo el título "Champs delicieux".

FOTOMONTAGE

El fotomontaje es el proceso, y también el resultado, de hacer una ilustración compuesta de otras, se trata de una especie de collage. Esta composición puede realizarse mediante recortes de otras ilustraciones juntando un cierto número de ellas. En algunas ocasiones el compuesto de ilustraciones es fotografiado hasta que la imagen final es una simple fotografía.

Primer fotomontaje de la historia, 1858. Henry Peach Robison.

Dalí Atomicus, 1948. Phillipe Halsman.

FOTOCOLLAGE:

El collage consiste en ensamblar diversos elementos que proceden de cualquier lugar o tipo de material. Pese a que es un término que suele aplicarse a a la pintura,puede referirse a cualquier otra manifestación artística.Cuando la técnica se lleva a cabo mediante procesos fotográficos, se denomina fotocollage.

Cover Design for Marietta Shaginan’s “Novyi byt and Art” 1923. Aleksander Rodchenko.