Niépce - Man Ray

Punto de vista desde la ventana de Gras, 1825 / Paisaje en St Loup de Varennes (1827)

Joseph Nicephore Niépce

Soporte : Estaño puro.

Técnica : Heliografía al betún de Judea positiva/negativa, no grabada.

Tiempo de exposición: 8 horas.

Dimensiones : Placa 16,2 x 20,2

Austin (Texas): Harry Ransom Humanities Research Center.

El objetivo de Niépce era fijar sobre una superficie las imágenes reflejadas en el fondo de una cámara oscura. 

Durante muchos años se consideró como primera fotografía conocida un bodegón de 1822. La pieza, no obstante, se perdió tras una exposición. Se mantiene una imagen gracias a una copia de 1891. No obstante, el coleccionista e historiador Helmut Gernsheim desvarató la tesis. En 1816 Niépce había tomado un primer 'punto de vista' desde la ventana de Gras. En 1826, Niépce repetiría con éxito esta imagen desde la misma perspectiva, imagen que debió adquirir Gernsheim. Este se apoya en dos puntos para su aseveración: 

1. Niépce no utiliza el peltre hasta 1926.

2. Niépce adquiere una cámara Chevalier en enero de 1826 y el ángulo de la cámara parece indicar el empleo de esta cámara.

Elévage de poussiere (Dust breeding, Cría de Polvo) 

1920 Original, 1964 (10 impresiones)

Man Ray

Soporte: Papel

Técnica: Bromuro de Plata

Tiempo de exposición:2 horas.

Dimensiones: 10x12

Centre Georges Pompidou, Paris

Man Ray fue uno de los mejores amigos de Duchamp y es considerado también miembro de la escena Dada Neoyorkina. Su fotografía de carácter documental muestra la obra de Duchamp, El Gran Vidrio. La obra de Duchamp es es resultado de la acumulación de polvo  Después de que la fotografía fuera tomada, Duchamp limpio el vidrio dejando tan solo algunas secciones de polvo.

__________

El gran vidrio. 1915-1923. Marcel Duchamp.

POSIBLES RELACIONES ENTRE AMBAS IMÁGENES

A) Procedimiento Fotográfico

B) Carácter Documental de la imagen

Dust breeding (cría de polvo) de Man Ray, por ejemplo, registra una capa de polvo de dos años sobre Large Glass (Gran Vidrio) de Duchamp. Tales imágenes pasaron, en general, sin pena ni gloria, y a que unas fotografías así escapaban del ámbito del arte y entraban dentro de los dominios de la documentación. Los dadaístas de Nueva York, sin embargo,disfrutaban de su condición inequívoca. Al no sobrevivir las construcciones originales por sus condiciones efímeras más allá de su registro fotográfico, las fotografías substituían literalmente al objeto artístico. La reproducción era la analogía visual apropiada de las improvisaciones de los artistas.

C) Fotografía tomada por Man Ray del monumento a Niépce

Monumento a Niépce, 1937Según la teoría de Gernsheim, la fotografía está inventada desde 1816 y no 1822 como afirma el monumento a Niépce en Saint-Loup-de-Varennes, por haberse aferrado a la idea de que la primera fotografía era un bodegón, presuntamente de 1822. La primera fotografía conocida data de 1826. 
D) UN SEICLE DE PHOTO PHOTOGRAPHIE: DE NIÉPCE A MAN RAY. MUSÉE DES ARTS DECORATIFS, 1965.